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《哥斯拉》是本多猪四郎导演的作品，发行于1954年（日本），由宝田明,河内桃子,平田昭彦,志村乔,堺左千夫等主演，策驰影院-最新好看的热播电影电视剧排行-策驰电影网为大家提供哥斯拉完整版免费在线观看，能在手机和电脑上流畅观看哥斯拉高清版（正片日语原声），同时还支持是手机投屏。
剧情,科幻,惊悚,恐怖,情电影哥斯拉讲述了：主演：宝田明/河内桃子/平田昭彦/志村乔/堺左千导演：本多猪四郎语言：日语地区:日本编剧：村田武雄/本多猪四郎类型：剧情/科幻/惊悚/恐怖上映时间：1954-11-03 别名：哥斯拉之诞生/原子恐龙/大恐龙/哥吉拉/Gojira/Godzilla用户标签：日本,科幻,灾难,本多猪四郎,日本电影,1954,1950s,CC片长：96分钟imdb编号：tt0047034二战结束后不久，日本南海惊现离奇事件，打捞船荣子丸在平静的海面上突然遇难，幸存者寥寥，前去搜救的宾果丸也一去不返。不久，南海附近的岛屿大户岛遭受到恐怖的袭击，岛上的老人声称这便是传说中的怪兽哥斯拉作怪。古生物专家山根京平教授受命前往调查，根据现场遗留的痕迹断定，这个怪物是200万年前侏罗纪时代存活下来的恐龙，并且在原子弹辐射的影响下，化身为更具破坏力的恐怖怪兽。该论断一经公布，便在日本国内引起轩然大波。政客和军队纷纷行动，意欲置哥斯拉于死地。而哥斯拉也闯入东京，进行一场毁灭性的破坏。人类的命运悬于一线…… 　　本片根据香山滋的科幻小说改编。哥斯拉电影网友评论：终于看了原版可是我打了至少四次盹真的好催眠刨去作为文化心理现象的解读在形式上比较保守可圈点之处基本上都在特摄片的特效制作上片子采用的高反差打光在黑白片的基础上具有很强的真实感虽说哥斯拉确有不少正面镜头但除去第一次在Oda岛光天化日下出镜以外基本都给了lowkey打光微缩模型的处理也是类似的手法跟后来奥特曼那种一眼就能看出摄影棚模型的很不同模型摄影的不足之处在于重力的视觉实现上太轻太飘所有的物件、楼房包括最后哥斯拉尸体坠入海水实在是太水槽感了....为了人类和平而牺牲自己的科学家和同时期不少日本的幻想作品题材一致也成为了后来的重要叙述原型。最有趣的是大家为了眼前安全杀死哥斯拉和志村乔关心的对哥斯拉的科研（以求将来解决核问题）之间的冲突背后也有重新武装化和日美安保的影射结尾很凝重2.5觀賞性放當今來看很糟糕，看一會兒就不耐煩要看一下進度條，製作潦草，人物表演生硬，但音樂好聽。整個創意構思；把哥斯拉設置成原子彈的產物，哥斯拉對城市的破壞以及對人的傷害跟原子彈是一樣的；很聰明，很棒，太棒了實在！我在看這部電影的時候就明白奧特曼的很多特效技術就從這直接抄的，只不過後來的視覺技術更加精緻一點了而已。看在它在影史上屬於註腳性質的電影，給三星。属于“先河”系列，文本层次感十足，上至政府，中至精英阶层，下至底层，片中不管是功能性还是强设定都透着股协调，在自然武器与民族创伤左右之间编排的井然有序，作为唯一的主角哥斯拉实则代表战后日本具有先锋思想的一群人共同的担忧与恐惧，也是在其民族之魂与大国倾轧下的痛苦思辨，具有表形的怪兽可以在银幕上被消灭，但心中的那只就不一定了。1954，正值第五福龙丸事件引起轩然大波，初代《哥斯拉》的出现，多多少少有点政治隐喻的意思。特摄片与类型片的综合，三角恋情和英雄主义，政治隐喻和风格叙事，简报式多视角剪辑和“哥斯拉”的蒙太奇处理。作为许多影迷心中的系列最佳，比起后来的各种怪兽特摄续作，这部在思想性上的确略胜一筹。核武器背后的产物，骨子里“哥斯拉”就是美军的映射，影响极其强烈的作品，在当时饱受美国影响的日本，如何树立信心重建家园，放到现在看也不过时，虽然微缩模型的粗糙以及特效看起来假太空，不过整体给人感觉十分有趣，开创了特摄片的先河，深度方面很值得解读，人类对核弹战争悲痛的反思也是一方面！虽然算是一部灾难片，但是除了对怪兽哥斯拉的描绘之外，总是可以看到导演在展现日本人战后的内心世界，特别是广岛和长崎的两颗原子弹对他们深远的影响。当时的特效技术水平能现在看来未免会觉得有点二，特别是情节上飞机投弹怎么就打不着怪兽呢，不过这部也算是哥斯拉系列的开山鼻祖了，值得称道一下。很严肃的特摄电影，剧情并不复杂：受核辐射影响的哥斯拉于现代醒来，在人类现有武器完全不起作用的情况下，芹泽博士使用氧气破坏者与其同归于尽。哥斯拉出现的场景不多，剧情重点还是放在了反战上。比哥斯拉更可怕的是人类的斗争；消灭了哥斯拉，人类的处境可能也不会变得更好。女主有些道德绑架。哥斯拉系列第一部，颇有道德绑架的意味，人类遇到哥斯拉等不可控因素就要气势汹汹将其杀死，惠美子和男友怂恿芹泽使用生化武器氧气破坏者，武器不是你们研究的，下水的不是你们，玉石俱焚的也不是你们，芹泽真是个伟大的男人，牺牲自己保全日本，牺牲自己成全现任，牺牲自己封锁学术，向芹泽致敬本作诞生的年代造就了其在日本的传奇，哥斯拉的横空出世不仅仅是象征了核弹事件的悲痛经历，而且还是人类黑暗面的具象化，影片对此融入了深刻的反战思想，致命兵器同样借个人道德约束扩大到考量全人类的未来，只不过无论是独白还是控诉都太过于直白，但不妨碍本作成为日本影史的宝藏。敬畏自然、民族创伤、知识分子夹在官民间的尴尬处境……不是好在内涵的丰富，而是将一切结合得自然得体（除了三角恋几位的桥段）。前面的build-up不知影响多少后面的灾难片佳作。物体被摧毁、掉落的扎实感，哥斯拉与人群出现在同一镜头中，在今天看来依旧震撼。作为日本特摄片以及哥斯拉系列的鼻祖，胜在敢于在电影制作领域开拓新技术的勇气，而反战反核武器的内核又像是日本国民的深刻自省与反思。片尾当志村乔悲观地道出这样的哥斯拉可能不止一个的时候，这庞然大物从此便从未停止出现以印证其言，在影史上留下一个又一个脚印。战后的日本对核武器核实验的恐惧和批判，同时又有对它强大能力的想象和依赖。这种微妙而矛盾的心理，用哥斯拉这样一个开天辟地的怪兽形象来展示确实是天才之举了。模型特效今天看来确实糙点儿，不过年代感十足，不觉得不好。倒是志村桥是否有些太冷静了????

哥斯拉

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